傳統(tǒng)的“藝術(shù)自律論”應(yīng)該終結(jié)。如果說(shuō)后現(xiàn)代主要是基于藝術(shù)在20世紀(jì)的新現(xiàn)實(shí)，那么，書寫之實(shí)用與非實(shí)用，抑或書藝本質(zhì)的學(xué)理依據(jù)，則在于書寫藝術(shù)本身，與現(xiàn)實(shí)新變沒有任何關(guān)系。這是因?yàn)?，書藝史有自己的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，不像繪畫等其它圖像藝術(shù)那樣多次發(fā)生過(guò)歷史劇變。書寫藝術(shù)的歷史完全不是這樣，特別是漢魏之后，“篆隸草行楷”五體皆備，書藝就一直守正于此而沒有再生新體，書體創(chuàng)新主要表現(xiàn)在五體之間某些要素的相互挪用，輔以筆墨運(yùn)籌等方面的微妙差別，以此凸顯書風(fēng)的獨(dú)特和新穎。康德像我們現(xiàn)在需要討論的是，作為超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的書寫藝術(shù)是否完全拒斥“實(shí)用性”？顯而易見，相對(duì)繪畫等圖像藝術(shù)，書寫藝術(shù)*****的特征恰恰是實(shí)用性；反之亦然，相對(duì)地圖、工程圖等實(shí)用圖像而言，書寫圖像*****的特征則是它的藝術(shù)性。概言之，藝術(shù)和實(shí)用之渾然一體，本來(lái)就是書寫藝術(shù)的特征。這一特征既是書藝的原初，也是其一以貫之的歷史特點(diǎn)。由是觀之，后現(xiàn)代所針對(duì)的藝術(shù)盡管不包括書藝，但其藝術(shù)與實(shí)用之相互融通的主張，卻完全符合書寫藝術(shù)本身。“藝術(shù)和實(shí)用的融通”作為書藝的歷史傳統(tǒng)，既是實(shí)用書寫的獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，也是書寫藝術(shù)的獨(dú)特的實(shí)用品質(zhì)?？磥?lái)。魯迅先生就曾說(shuō)過(guò)：畫家所畫的，雕塑家所雕塑的。上海先進(jìn)文化藝術(shù)交流咨詢批發(fā)價(jià)格

    一部戲在好多戲劇節(jié)里出現(xiàn)程輝：我們談到了如何“走出去”，我還想聊聊“走進(jìn)來(lái)”。如何通過(guò)中國(guó)的藝術(shù)節(jié)，或有更多的渠道，讓更多的國(guó)外作品綻放在中國(guó)藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上？我們需要一些什么樣的項(xiàng)目？我注意到一些現(xiàn)象，比如藝術(shù)節(jié)同質(zhì)化，劇目高度相似，重復(fù)度高，有的一部戲能在同一時(shí)段內(nèi)出現(xiàn)在好多個(gè)節(jié)展里。還有就是特別“扎堆兒”，比如引進(jìn)了圖米納斯，然后一窩蜂都覺得圖米納斯就是神了，或者因?yàn)殛懪辆鸵桓C蜂都去追求波蘭戲劇，我們應(yīng)該有自己的定性。易立明：我們現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)越來(lái)越發(fā)展，但是人不懂得美會(huì)出大問題。我們要看更多的東西，不要怕它小，戲劇沒有那么大。中國(guó)的歌劇院太多，而話劇是沒法在歌劇院里演的，話劇是親切的交流，思想的交流，情感的交流，戴個(gè)麥克風(fēng)就變成喊口號(hào)了。當(dāng)然有些可以，它就是這種風(fēng)格。這就導(dǎo)致很多劇院確實(shí)不利于戲劇交流。我們什么時(shí)候能把這個(gè)概念丟掉，知道藝術(shù)是什么，藝術(shù)是你一輩子生活的組成，不需要花那么多錢，仍然能夠表達(dá)那些思想，不需要做那么多，做多了反倒不好。為什么中國(guó)好多藝術(shù)節(jié)上的劇目是相同的？還是一句話，要有人負(fù)責(zé)。一個(gè)藝術(shù)節(jié)要有定位，有口號(hào)，你的宗旨是什么，靠誰(shuí)去掌握藝術(shù)節(jié)的品位。黑龍江名優(yōu)文化藝術(shù)交流咨詢成交價(jià)正如鄭板橋畫竹子，他觀察、體驗(yàn)竹子的形象始于“園中之竹”、“眼中之竹”。

    《波西米亞狂想曲》劇照比起冗長(zhǎng)的文字傳記，關(guān)于藝術(shù)家的影片更易被大眾接受。近年來(lái)，傳記電影越來(lái)越流行，這類影片將藝術(shù)濃縮在影片中，通俗易懂地介紹又不失其美感，拉近了人們與藝術(shù)之間的距離。近日正在上映的《波西米亞狂想曲》引發(fā)了一波緬懷熱潮。作為一部音樂類傳記電影，它用戲劇化的手法講述了皇后樂隊(duì)（Queen）主唱弗雷迪·莫庫(kù)里（FreddieMercury）的搖滾傳奇故事。男主角拉米·馬雷克（RamiMalek）也憑借該電影獲得了第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)**佳男主角獎(jiǎng)?！恫ㄎ髅讈喛裣肭冯娪皠≌崭ダ椎稀つ獛?kù)里對(duì)國(guó)內(nèi)的觀眾來(lái)說(shuō)并不算是耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家，而藝術(shù)類影片的魅力就在于即使面對(duì)陌生的藝術(shù)家，普通大眾也能快速地接受、了解其故事。它將藝術(shù)帶入生活，拉近了藝術(shù)與大眾之間的距離?！恫ㄎ髅讈喛裣肭冯娪皠≌者@類影片或是紀(jì)錄藝術(shù)家故事，或是介紹藝術(shù)流派。通過(guò)對(duì)講述方式、構(gòu)圖、調(diào)色等方面進(jìn)行創(chuàng)新，在保留藝術(shù)獨(dú)特性的同時(shí)讓普通人也能理解藝術(shù)。=========「從電影到傳記」藝術(shù)類影片的界線是模糊的。有些人對(duì)藝術(shù)存在誤解，覺得藝術(shù)都是晦澀難懂的。實(shí)際上，藝術(shù)也可以很簡(jiǎn)單，它能帶給人美的體驗(yàn)，這類影片的任務(wù)就是傳達(dá)這一概念。

    藝術(shù)表現(xiàn)分為兩部分：人的存在與表現(xiàn)技術(shù)，相應(yīng)于表現(xiàn)什么和如何表現(xiàn)的問題。藝術(shù)表現(xiàn)是一種奇跡，一是超越的“一”難以被確認(rèn)；二是超越的“一”難以被表現(xiàn)，即使已經(jīng)被表現(xiàn)，它的呈現(xiàn)度也并不可觀。隨著詩(shī)學(xué)的實(shí)現(xiàn)，超越的“一”的這部分已經(jīng)能夠被確認(rèn)，只是技術(shù)那部分仍無(wú)法得到徹底的克服。當(dāng)然，技術(shù)部分也得到了一定的分解，即技術(shù)可以分為表現(xiàn)超越性和符號(hào)表現(xiàn)兩部分，前者是就相的屬性——“一”而言，后者是就相的形式與內(nèi)容而言。總的來(lái)說(shuō)，兩者又是一體的表現(xiàn)。由于只有符號(hào)表現(xiàn)的技術(shù)是可學(xué)的，因而一種整體的技藝仍有著一定的不確定性，即對(duì)“一”的整體表現(xiàn)仍有其不確定性。但重要的是，藝術(shù)家現(xiàn)在能夠知道自己要表現(xiàn)什么，同時(shí)也能夠?qū)ψ约旱谋憩F(xiàn)作出判斷。另一方面，人的存在分為實(shí)體與道德實(shí)體存在，其不同存在的自我表現(xiàn)**終會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)面目。這個(gè)藝術(shù)面目是非完全的，因?yàn)榧妓嚐o(wú)法表現(xiàn)完全的“一”，以及基于“一”而存在的形式與內(nèi)容，這跟藝術(shù)符號(hào)自身的特性有關(guān)，即藝術(shù)符號(hào)無(wú)法實(shí)現(xiàn)一種對(duì)特定感性存在的完全表現(xiàn)。當(dāng)然，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)非感性存在的完全表現(xiàn)，那么藝術(shù)表現(xiàn)必然是非完全的?？梢?，藝術(shù)的根本特性是顯性與非完全性。藝術(shù)活動(dòng)中的“理解”往往是一種個(gè)性化的體認(rèn)與感悟。

    過(guò)去就是由捷克當(dāng)年的文化部創(chuàng)辦的，到現(xiàn)在也是全世界**有影響的專業(yè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)節(jié)。**支持是好事。我接觸過(guò)的藝術(shù)節(jié)，辦得不好的原因是因?yàn)椴粚I(yè)。我就是不明白，為什么這么多不是本專業(yè)的人，不熱愛戲劇的人，不熱愛音樂的人，沒有受過(guò)這方面訓(xùn)練的人，這么熱衷于這個(gè)行業(yè)。大家把藝術(shù)看得太低了，覺得它門檻低，專業(yè)性不強(qiáng)。其實(shí)藝術(shù)專業(yè)性很強(qiáng)，但總有人覺得藝術(shù)比較容易濫竽充數(shù)，別的專業(yè)就不太好混。結(jié)果藝術(shù)節(jié)受了損失，質(zhì)量不高。我就是干這個(gè)的，我就做這個(gè)，當(dāng)然就做得好；你不是，瞎起哄，當(dāng)然做不好。國(guó)內(nèi)是不是沒有好的藝術(shù)節(jié)？有。為什么辦得好？***就是專業(yè)，專業(yè)人士干專業(yè)的事情。第二是認(rèn)真。哪怕有的時(shí)候他不夠?qū)I(yè)，熱愛，愿意奉獻(xiàn)，也可以。要走出去，你不做自己能做誰(shuí)？程輝：中國(guó)作品要想在國(guó)際舞臺(tái)上真正站住腳，只是從物理空間走出國(guó)門，不算走出國(guó)門，要走到對(duì)方觀眾的心里面，被對(duì)方觀眾認(rèn)可。我們應(yīng)該拿什么樣的作品在國(guó)際的藝術(shù)語(yǔ)境中發(fā)出中國(guó)的聲音？不能只是到國(guó)外“買”一些版面宣傳，然后回國(guó)來(lái)，甚至還屏蔽一些批評(píng)的聲音，只說(shuō)在國(guó)外如何如何成功，反過(guò)來(lái)掙國(guó)人的錢。易立明：很多朋友說(shuō)，我們應(yīng)該做中國(guó)自己的作品，堅(jiān)持自己?，F(xiàn)代藝術(shù)包括語(yǔ)言（含文學(xué)）、美術(shù)（繪畫、雕塑等）、表演（音樂、舞蹈）、綜合藝術(shù)（戲劇、電影）等等。安徽正規(guī)文化藝術(shù)交流咨詢新報(bào)價(jià)

強(qiáng)烈的審美情感的，因而也就不會(huì)成為藝術(shù)家和出色的欣賞者。上海先進(jìn)文化藝術(shù)交流咨詢批發(fā)價(jià)格

    有的則是完整的陳設(shè)，馬桶、洗手盆、水龍頭一應(yīng)具全，這系列作品顛覆了造形與素材之間的連結(jié)性，柔軟的可攜式房子，引發(fā)無(wú)盡的鄉(xiāng)愁與情懷。#03雨屋雨屋，RandomInternational，這個(gè)展應(yīng)該很多人都聽過(guò)了，2012年在倫敦***展出，2013年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館亮相。在中國(guó)上海的余德耀藝術(shù)館也曾展出過(guò)?！队晡荨返膭?chuàng)作歷經(jīng)4年時(shí)間，作為美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館生態(tài)主題展覽的一部分，雨屋設(shè)在了館中一個(gè)100平方米左右的昏暗房間里。雨屋裝置是由水、注塑貼磚、電磁調(diào)節(jié)閥、定制軟件、3D追蹤攝像頭、鋼梁、水處理系統(tǒng)、格柵地板組成的。現(xiàn)場(chǎng)別看大雨如注下個(gè)不停，因?yàn)槭茄h(huán)使用，每分鐘《雨屋》使用的水不過(guò)，這些水是普通的自來(lái)水，但在滴落前會(huì)經(jīng)過(guò)清潔處理，在使用過(guò)程中，水還會(huì)進(jìn)行循環(huán)的自我清潔。屋內(nèi)，大雨持續(xù)不斷，但是屋中的雨和屋外的雨卻完全不同，因?yàn)椴还苋俗叩侥睦?，都不?huì)被淋濕，就好像是雨在躲著人一樣。近年來(lái)說(shuō)，浸入式互動(dòng)藝術(shù)裝置越來(lái)越流行，很多人在里面自拍，淋一場(chǎng)不會(huì)被淋濕的大雨。#04生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷ThePhysicalImpossibilityofDeathintheMindofSomeoneLiving：英國(guó)概念藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特于1991年創(chuàng)作的裝置藝術(shù)。上海先進(jìn)文化藝術(shù)交流咨詢批發(fā)價(jià)格

武漢形泰傳媒有限公司致力于傳媒、廣電，是一家貿(mào)易型公司。公司業(yè)務(wù)涵蓋文化藝術(shù)交流咨詢等，價(jià)格合理，品質(zhì)有保證。公司將不斷增強(qiáng)企業(yè)重點(diǎn)競(jìng)爭(zhēng)力，努力學(xué)習(xí)行業(yè)知識(shí)，遵守行業(yè)規(guī)范，植根于傳媒、廣電行業(yè)的發(fā)展。武漢形泰傳媒秉承“客戶為尊、服務(wù)為榮、創(chuàng)意為先、技術(shù)為實(shí)”的經(jīng)營(yíng)理念，全力打造公司的重點(diǎn)競(jìng)爭(zhēng)力。